रॉयटर्सचे प्रख्यात छायाचित्रकार दानिश सिद्दीकी यांच्या निधनाबद्दल संपूर्ण जग दुःखमय झाले. त्यांच्या छायाचित्रांनी दक्षिण आशियाई बातम्यांचा मानवी चेहरा टिपला आहे. छायाचित्रांकडे पाहण्याचा आपला दृष्टिकोन बदलू शकतात का? ते फसवे असू शकतात, परंतु चित्रे आपल्याला एका सत्याच्या जवळदेखील आणू शकतात जे बऱ्याचदा कटू असते. भारतीय फोटोजर्नलिस्ट दानिश सिद्दीकी यांनी टिपलेल्या छायाचित्रांमध्ये बांगलादेशपासून श्रीलंकेपर्यंत दक्षिण आशियातील अलीकडच्या वर्षांतील प्रमुख संकटांचा समावेश होता. त्यांनी लोकांना आदराने वागवले, नेहमीच त्यांची प्रतिष्ठा टिकवून ठेवली जाईल याची खात्री बाळगली. पण ते त्यांच्या शेवटच्या पोस्टींवरून परत आले नाहीत. अफगाणिस्तानातील परिस्थितीची माहिती देताना ते ठार झाले, जिथे आंतरराष्ट्रीय सैन्य मागे घेतले जात आहे.
दानिश सिद्दीकी १६ जुलै रोजी अफगाण सैन्याच्या विशेष तुकडीसोबत जात असताना दक्षिण-पूर्वेकडील कंधार प्रांतात तालिबानशी झालेल्या चकमकीत त्यांचा मृत्यू झाला. एका उच्चपदस्थ अफगाण अधिकाऱ्यालाही आपला जीव गमवावा लागला. प्राणघातक हल्ल्यापूर्वी सिद्दीकींच्या हाताला छरे लागले होते, पण ते बरे होण्याच्या मार्गावर होते. त्यांच्या मृत्यूपर्यंत सिद्दीकी हे रॉयटर्स वृत्तसंस्थेच्या भारत शाखेतील मल्टिमीडिया टीमचे प्रमुख होते.
संयुक्त राष्ट्रांचे महासचिव अँटोनियो गुटेरेस पासून अफगाणिस्तानचे राष्ट्रप्रमुख अशरफ गनी आणि अमेरिकन सरकारचे प्रतिनिधी, तसेच अनेक भारतीय राजकारणी, त्यापैकी ममता बॅनर्जी (पश्चिम बंगालचे मुख्यमंत्री), काँग्रेस पक्षाचे विरोधी राजकारणी राहुल गांधी आणि अरविंद केजरीवाल (दिल्लीच्या केंद्रशासित प्रदेशाचे मुख्यमंत्री) अशा जगभरातील असंख्य राजकारण्यांनी दानिश सिद्दीकींना आदरांजली वाहिली आहे. भारतात उत्तरेकडील काश्मीरपासून पश्चिमेकडील मुंबईपर्यंत, पूर्वेकडील कोलकाता ते दक्षिणेकडील त्रिवेंद्रम आणि त्याच्या मूळ गावी नवी दिल्ली पर्यंत लोकांनी शोककळा पसरली.
सिद्दीकी भारताची राजधानी नवी दिल्लीतील जामिया नगर या मुस्लिम बहुल जिल्ह्यात लहानाचे मोठे झाले. त्यांचे वडील मोहम्मद अख्तर सिद्दीकी यांनी जामिया मिलिया इस्लामिया या विद्यापीठात अध्यापन केले, जिथे त्यांच्या मुलाने अर्थशास्त्राची पदवी पूर्ण केली आणि त्यानंतर २००७ मध्ये सामूहिक संप्रेषणात पदव्युत्तर शिक्षण घेतले. त्यानंतर सुरुवातीला त्यांनी टीव्ही पत्रकार म्हणून काम केलं. नंतरच त्याने फोटोजर्नालिझमकडे वळले.
सिद्दीकी यांनी २०१० मध्ये पुन्हा खालून सुरुवात केली, वृत्तसंस्था रॉयटर्समध्ये इंटर्न म्हणून. पुढच्याच वर्षी ते पश्चिम भारतात राहायला गेले. ही सुरुवातीची वर्षे होती, ज्यात त्यांनी पटकन एक नेटवर्क विकसित केले जे शहराच्या छायाचित्रकारांच्या पलीकडे पसरले होते. मुंबईत आल्यानंतर काही महिन्यांतच दानिश शहरात राहणाऱ्या जवळजवळ प्रत्येक मानवाधिकार कार्यकर्त्याला ओळखत होते. मुंबईत त्यांनी दक्षिणेकडील मोहम्मद अली रोड आणि वांद्रे जिल्ह्यातील बँडस्टँड प्रोमेनेड येथे बराच वेळ घालवला.
सिद्दीकी यांनी झोपडपट्टी आणि तेथील रहिवाशांचे शॉट्स आपल्याला मानवतेवर प्रतिबिंबित करतात. जीवनाच्या सर्व स्तरातील लोकांबद्दलची ही सहानुभूती त्यांच्या अनेक छायाचित्रांमध्ये उघड झाली आहे. त्यांच्या टीमने २०१८ मध्ये वैशिष्ट्यपूर्ण छायाचित्रणासाठी पुलित्झर पुरस्कार जिंकण्याचे हे एक कारण होते, बांगलादेशातील रोहिंग्या निर्वासितांच्या त्यांच्या प्रतिमांसह - हे बक्षीस त्यांनी आपल्या मुलांना समर्पित केले होते. २०१९ मध्ये अखेर दानिश सिद्दीकी यांना रॉयटर्ससाठी हेड फोटोग्राफर बनवण्यात आले आणि ते पुन्हा दिल्लीला गेले.
दानिश सिद्दीकी यांनी अनेक संकटग्रस्त भागात प्रवास केला. फोटोजर्नलिस्ट म्हणून काम करताना त्यांनी नेहमी ब्रेकिंग न्यूजचा मानवी चेहरा दाखवण्याचा प्रयत्न केला. रॉयटर्स वृत्तसंस्थेसाठी फोटोजर्नलिस्टच्या असामान्य कामात नेपाळ, इराक, उत्तर कोरिया आणि हाँगकाँगमधील छायाचित्रांचा समावेश आहे. २०१५ मध्ये नेपाळमध्ये झालेल्या विनाशकारी भूकंपानंतरची बोलकी छायाचित्रेही त्यांनी आपल्या कॅमेरात टिपली होती, ज्यात दक्षिण आशियात जवळजवळ ९००० लोकांचा मृत्यू झाला. २०१६ पासून इराकमधील मोसुलच्या लढाईची त्यांची छायाचित्रे, जेव्हा इराकी सैन्याने तथाकथित बंडखोरांच्या हातून शहर मुक्त केले, तेदेखील विशेष बोलकी आहेत. सिद्दीकी यांनी २०१९ मध्ये भारतीय संसदीय निवडणुकांपूर्वी कुंभमेळ्याच्या महत्त्वाच्या हिंदू उत्सवाचे दस्तऐवज तयार केले आणि म्यानमारहून बांगलादेशात (२०१७) स्थलांतर करण्यास भाग पडलेल्या रोहिंग्या मुस्लिमांचे भवितव्य देखील चित्रबद्ध केले. २०१९ मध्ये उत्तर कोरियाच्या भेटीनंतर, जिथे त्यांनी किम जोंग २ यांच्या जवळच्या नेत्यांना चित्रबद्ध केले.
भारतीय निवडणुका, वादग्रस्त नवीन भारतीय नागरिकत्व कायद्याच्या विरोधात निदर्शने (नागरिकत्व दुरुस्ती कायदा, डिसेंबर २०१९ मध्ये मंजूर करण्यात आला), नवीन कृषी कायद्यांच्या विरोधात भारतीय शेतकऱ्यांनी केलेला प्रदीर्घ निषेध आणि २०२० मध्ये भारताच्या पहिल्या कडक कोरोना व्हायरस लॉकडाऊनच्या घोषणेनंतर सार्वजनिक वाहतूक बंद करण्यात आली तेव्हा स्थलांतरित कामगारांना होणारा खडतर आणि प्रदीर्घ प्रवास त्यांनी जगासमोर मांडला. आपल्या मुलाला खांद्यावर घेऊन जाणाऱ्या एका स्थलांतरित कामगाराचा सिद्दीकीचा फोटो गरीब लोकांनी त्यांच्या गावी केलेल्या लांबच्या प्रवासासाठी एक आयकॉनिक छायाचित्र बनले. त्यानंतर सिद्दीकी यांच्या फोटोंमध्ये साथीच्या रोगाच्या वेळी मदतीचा हात दाखवण्यात आला होता, पण दुसऱ्या लाटेमुळे आरोग्य व्यवस्था कोसळण्याच्या टप्प्यावर आल्यामुळे त्यांनी भारतातील साथीच्या रोगाची तीव्रता दर्शविणाऱ्या धक्कादायक प्रतिमाही आपल्या कॅमेरात टिपल्या. एप्रिल २०२१ मध्ये दिल्लीतील लोकांप्रमाणे दररोज ४,००० हून अधिक मृत्यू (अधिकृत आकडेवारीनुसार) जास्त भरलेले अंत्यसंस्कार झाले, याचीही छायाचित्रे त्यांनी जगासमोर मांडली.
कोरोनाव्हायरस साथीच्या रोगामुळे भारतातील पत्रकार आणि छायाचित्रकार या दोघांमध्ये अनेक मृत्यू झाले आहेत. नेटवर्क ऑफ वुमन इन मीडिया, इंडिया (एनडब्ल्यूएमआय) त्यापैकी ५०० हून अधिक बळींची गणना करते. दरम्यान, सिद्दीकी यांच्या मृत्यूमुळे अफगाणिस्तानातील परिस्थिती प्रसारमाध्यमांच्या प्रतिनिधींसाठी किती धोकादायक आहे, हे दिसून येते. रिपोर्टर्स विदाउट बॉर्डर्सच्या माहितीनुसार, अफगाणिस्तानात २००१ पासून १७ परदेशी पत्रकार ठार झाले आहेत, ज्यात सिद्दीकीचे सहकारी हॅरी बर्टन आणि अझीझुल्ला हैदरी यांचा समावेश आहे.
अफगाणिस्तानच्या पत्रकारांमध्ये मृतांची संख्या विशेषत: जास्त आहे. गेल्या वर्षभरातच किमान आठ ठार झाले आहेत. इम्रान फिरोज यांच्यासारख्या अफगाणिस्तानातील तज्ज्ञांनी असा इशारा दिला आहे की माध्यमप्रतिनिधींची अक्षरशः शिकार केली जात आहे. आणि या हल्ल्यांनंतर तपास जाहीर केला जात असला, तरी ते खरोखरच जमिनीवरून कधीच उतरत नाहीत. सिद्दीकीच्या मृत्यूला जबाबदार कोण? तालिबानवर संशय आहे, पण त्यांनी या हत्येमागे हात असल्याचा इन्कार केला आहे आणि आपली खंत व्यक्त केली आहे.
अफगाणिस्तानातील एनएआय - सपोर्टिंग ओपन मीडिया या स्वयंसेवी संस्थेचे संचालक मुजीब खल्वतगर यांच्या मते तालिबानशी सुरू असलेल्या शांतता वाटाघाटींदरम्यान देशभरातील सॉफ्ट टार्गेटवर हल्ले वाढले आहेत. ही रणनीती नवीन नाही; परंतु एकोणीस वर्षांपासून स्थानिक सरकारने हिंसाचाराच्या अशा प्रकरणांचा गांभीर्याने आढावा घेण्यासाठी आणि पाठपुरावा करण्याच्या दिशेने काहीही केले नाही. यावेळी सरकार तालिबानला गुन्हेगार म्हणून जबाबदार धरत आहे, अशा प्रकारे या घटनांचे राजकारण करत आहे, तर या घटनांबद्दल केवळ अस्पष्ट माहिती प्रकाशित करत आहे. त्यामुळे प्रत्यक्षात काय घडले हे शोधणे अशक्य आहे. आमचा असा विश्वास आहे की अटक आणि तपास करणे खरे नाही आणि वास्तविक गुन्हेगारांची ओळख पटलेली नाही, अटक तर सोडाच. प्रसारमाध्यमांना बाहेरून पाठिंबा नसतानाही, जीवे मारण्याच्या धमक्यांना तोंड देतही आपल्या कामावर आणि देशाच्या भवितव्यावर विश्वास ठेवून समर्पित राहणारे दानिश सिद्दीकी यांच्यासारखे अनेक पत्रकार आहेत. एकूणच अफगाण समाजही सामान्यत: पत्रकारितेच्या भूमिकेचा आदर करतो.
सिद्दीकींची अफगाणिस्तानपेक्षा भारतात खरोखरच जास्त गरज होती, आम्ही त्याला ओळखणाऱ्या लोकांकडून ऐकतो. गेले वर्ष भारताच्या लोकशाहीसाठी आव्हानात्मक ठरले आहे. "मी माझे डोळे गमावले आहेत, मुला. तू सत्य दाखवलंस!" सिद्दीकींच्या मृत्यूवर व्यंगचित्रकार सतीश आचार्य यांनी काढलेले चित्र भारताचे मूर्त रूप सांगते.
दानिश सिद्दीकी या फोटोजर्नलिस्टचा मृत्यू हा अमेरिकेने अफगाणिस्तानातून माघार घेतल्याबद्दल भारताचे सर्वात मोठे दु:ख आहे. रॉयटर्सने आपल्या साइटवर दानिश सिद्दीकी पृष्ठावर म्हटले आहे की, 'जेव्हा व्यवसायापासून राजकारण आणि खेळांपर्यंतच्या बातम्यांचा विचार केला जातो, तेव्हा मला ठळक बातमीच्या मानवी चेहऱ्याची नक्कल करण्यात खरोखर आनंद वाटतो.' दानिशच्या प्रत्येक छायाचित्रात नेमके हेच म्हटले होते. त्यांच्या 'ब्रेकिंग न्यूजचा मानवी चेहरा' या ध्येयामुळे समकालीन भारतीय वास्तव जगासमोर प्रश्नचिन्ह निर्माण झाले आहे. दानिशने काढलेली सर्व छायाचित्रे मानवी चेहऱ्यांची होती. कधी नैसर्गिक आपत्तींमध्ये, तर कधी राज्यकर्त्यांच्या उलट्या कायदेशीर व्यवस्थेत... त्याने चित्रबद्ध केलेली प्रत्येक गोष्ट भयावह होती. प्रत्येक दृश्य त्या दुःखद चेहऱ्यांच्या तीव्रतेत बुडून गेले होते.
आपल्या कॅमेऱ्याच्या माध्यमातून या छायाचित्र पत्रकाराने साथीच्या रोगाच्या सर्वोच्च कारकिर्दीत लोक भेगांमधून कसे घसरत आहेत यावर प्रकाश टाकला. त्यानंतर त्याच्या फोटोंवरील संतापाचा अपेक्षित परिणाम झाला, ज्यामुळे अधिकाऱ्यांना जागे होण्यास आणि सामान्य माणसाला प्रवेश मिळविण्यासाठी धडपडत असलेले मूलभूत वैद्यकीय साहित्य खरेदी करण्यास भाग पाडले. कोरोना या साथीच्या रोगापूर्वी दानिशचे सर्वांत परिभाषित छायाचित्र म्हणजे जानेवारी २०२० मध्ये दिल्लीतील नागरिकत्व विरोधी कायद्याच्या आंदोलकांकडे पिस्तूल रोखलेल्या एका व्यक्तीचे (हिंदू राष्ट्रवादीचे); दंगलविरोधी पोलिस शांतपणे त्याच्या मागे उभे होते. (या तरुणाला अलीकडेच अटक करण्यात आली होती परंतु वेगळ्या गुन्ह्यासाठी आणि जामीनही नाकारण्यात आला आहे.) "जामिया शूटर"च्या या फोटोमुळे भारतात खळबळ उडाली. अमेरिकेचे माजी राष्ट्राध्यक्ष डोनाल्ड ट्रम्प यांच्या भेटीदरम्यान ईशान्य नवी दिल्लीत हिंसक डोके वर काढलेल्या भारतातील हिंदू आणि मुस्लिम यांच्यातील वाढत्या आंतरधार्मिक तणावाचेही सिद्दीकी यांनी दस्तऐवज चित्रबद्ध केले. या दंगलीत ५३ लोक ठार झाले आणि मुस्लिमांनी व्यापलेली असंख्य घरे उद्ध्वस्त झाली. या स्पष्ट डोळ्यांच्या निरीक्षणांमुळेच सिद्दीकीचे अनेकांनी कौतुक केले. परंतु इतरांनी त्याच्यावर त्याच्या चित्रांनी भारताच्या प्रतिष्ठेचे नुकसान केल्याचा आरोप केला.
आम्हाला माहीत आहे की दानिश यांचा कॅमेरा कधीही खोटं बोलला नाही. आणि तरीही त्याच्या दुःखी कुटुंबाला टोमणे मारून आणि पुन्हा एकदा मुक्त पतनात समाजाचा पर्दाफाश करून परतफेड केली जात आहे. एखाद्याच्या मृत्यूची थट्टा करणाऱ्या या लोकांची व्याख्या तुम्ही कशी करणार? हे सर्व – उपभोग घेणारा राग आणि कटुता नेहमीच त्यांच्या अंतःकरणात योग्य क्षणाचा फायदा होण्याची वाट पाहत आहे का? पत्रकार किंवा फोटोजर्नलिस्टला सत्याची माहिती देण्याच्या कर्तव्याच्या नैतिकतेने मार्गदर्शन केले जाते.
वास्तविकता आणखी वाईट आणि तरीही अपरिहार्य असू शकते या जाणिवेने त्यांची छायाचित्रे पाहून कुणीही पिळवटून जात असे, स्तब्ध होत असे. तिरस्काराने या प्रतिमांपासून दूर गेलेले भारतीयदेखील मानवतावादी संकटाचा एक भाग आहेत. दानिश यांनी कोरोनाच्या दुसऱ्या लाटेदरम्यान काढलेले प्रत्येक छायाचित्र म्हणजे आमची शोकांतिका - वैयक्तिक आणि सामूहिक दोन्ही किती दृढ होती याचा खुलासा होता.
दानिश यांनी क्लिक केलेल्या प्रतिमा वारंवार चर्चेचे मुद्दे होते; ते भविष्यात संदर्भ बिंदू राहतील. त्यांच्या निरोपाच्या प्रवासात असंख्य लोकांच्या उपस्थितीने आपल्या काळातील सत्य शोधण्यासाठी त्याने खांद्यावर घेतलेली जबाबदारी अधोरेखित केली. या छायाचित्र पत्रकाराने अनेकांच्या हृदयात एक रिकामेपणा सोडला आहे. नेमके काय घडत आहे हे उघड करण्यासाठी फोटोजर्नलिस्टचे कर्तृत्व पणाला लागत असते. हे कर्तव्य दानिशने जीवनाच्या अगदी शेवटच्या क्षणापर्यंत पार पाडले. म्हणूनच दानिशसारख्या लोकांची आज पत्रकारितेला गरज आहे ज्यांनी लोकांसोबत त्यांचा अनुभव ऐकण्यासाठी आणि तीव्र कथा बनविणारी त्यांची छायाचित्रे काढण्यासाठी बराच वेळ घालवला.
दानिश फोटोग्राफीमध्ये हवाई दृश्यांची मुबलकता आपण पाहू शकतो. ही एक प्रकारची सचोटी आहे. एक म्हणजे, एकट्या काळ्या आणि पांढऱ्या रंगात वेळ तयार करणे कठीण आहे. आपण ते जळत्या ढिगाऱ्यांमध्ये पाहू शकतो. आम्ही हे रोहिंग्या निर्वासितांमध्ये पाहतो जे समुद्र आणि जमिनीने विभागले गेले आहेत. नेपाळमधील उद्ध्वस्त इमारतींमध्ये आपण ते पाहू शकतो. दानिशला साहजिकच राजकीय संघर्षांचा मोह झाला होता. या वेळेचे वेगळ्या पद्धतीने चिन्हांकन करणे. अधिकारी काय लपवण्याचा प्रयत्न करीत आहेत हे आम्ही दानिश कॅमेऱ्याद्वारे पाहिले. आम्हाला त्याची आठवण येईल. त्याची अनुपस्थिती कशी असेल हे मित्र आणि प्रियजन तुम्हाला सांगू शकत नाहीत. पण आपल्या काळासाठी राजकारणामुळे दानिशची कमतरता नष्ट होईल. आपल्याला राजकारण, दुःख आणि वंचितता आणखी समजावून सांगावी लागेल.
सांप्रदायिक भारतातील घृणास्पद प्रकार, अनियोजित लॉकडाऊनदरम्यान घरापर्यंत पोहोचण्यासाठी राज्याच्या सीमा ओलांडणाऱ्या भुकेल्या स्थलांतरित कामगारांच्या निर्दयी प्रतिमा आणि कोव्हिड-१९ साथीच्या दुसऱ्या लाटेदरम्यान संपूर्ण देशाचे आभासी मृत्यूशय्येवर बनलेले 'पक्ष्यांचे डोळे' हे धैर्याचे निव्वळ चित्रण आहे जे त्याला अफगाण सैन्य आणि तालिबान यांच्यातील संघर्ष कव्हर करण्यासाठी कंधार, अफगाणिस्तानला देखील प्रवृत्त करते. प्रिय मुले, पत्नी, मित्र आणि अनुयायी यांच्यापासून दूर जाणे इतिहास रचत आहे जे कोणत्याही मान्यतेने आणि पुलित्झरद्वारे मोजता येत नाही. थकलेल्या स्थलांतरित वडिलांच्या खांद्यावर मुलाला घरी जाण्याचा मार्ग त्याने मोकळा केला आहे. ही अमानुष व्यवस्था बदलण्याच्या स्वप्नात दानिश थोडा थकला आहे आणि आता निरंतर झोपला आहे.
एक चित्र हजार शब्दांचे असते. ज्या देशात स्वत:वर लादलेल्या जखमांनी अतिशयोक्तीपूर्ण वैयक्तिक कथन केल्याशिवाय शब्द निरर्थक असतात, त्या देशात दानिश सिद्दीकी यांनी आम्हाला आरसा वारंवार दाखवला. त्यांच्या कामात करुणा होती, ज्यांनी याचा कोणताही वेगळा अर्थ लावला त्यांनी केवळ स्वत:च्या अपयशाला दोष दिला पाहिजे. दानिश आपल्या पत्रकारितेद्वारे सामाजिक विवेक, जागृती, संघर्ष आणि निराशेच्या प्रतिमा जशा होत्या तशाच त्या मागे सोडतो. त्याचा कॅमेरा कधीही अस्वस्थतेपासून दूर राहिला नाही आणि तो आपल्याला नेहमीच आठवण करून देईल की सत्य नेहमीच रुचकर असू शकत नाही, परंतु ते निरपेक्ष आहे. आणि ते शब्द कधीकधी निरर्थक ठरतात. शस्त्रे ते कापू शकत नाहीत, किंवा ते जाळू शकत नाहीत; पाणी ते ओले करू शकत नाही किंवा ते कोरडे करू शकत नाही.
- शाहजहान मगदुम
(कार्यकारी संपादक)
भ्रमणध्वनी : ८९७६५३३४०४
Post a Comment